досліджуйте Ласко, Франція

Дослідіть Ласко, Франція

Дослідіть Ласко, обстановку комплексу печер поблизу села Монтіньяк, в Хе Департамент Дордонь на південному заході France. Понад 600 пристінкових настінних розписів покривають внутрішні стіни та стелі печери. Картини зображують насамперед великих тварин, типову місцеву та сучасну фауну, які відповідають викопним даним часів верхнього палеоліту. Малюнки - це спільні зусилля багатьох поколінь, і при продовженні дискусій вік картин оцінюється приблизно в 17,000 років (рання Магдалина). Ласко був внесений до списку об'єктів Світової спадщини ЮНЕСКО в 1979 році як елемент Доісторичні місця та прикрашені печери долини Везера.

 У вересні 12, 1940, вхід до печери Ласко був виявлений 18-річним Марселем Равідатом, коли його собака впала в яму.

Печерний комплекс був відкритий для відвідувачів 14 липня 1948 р., А первинні археологічні дослідження розпочались через рік, зосередившись на Валу. До 1955 р. Вуглекислий газ, тепло, вологість та інші забруднення, що виробляються 1,200 відвідувачами на день, помітно пошкодили картини. У міру погіршення стану повітря гриби та лишайники все більше вражають стіни. Як наслідок, печера була закрита для відвідувачів у 1963 р., Картини були відновлені до свого первісного стану, і була введена щоденна система моніторингу.

Ласко II, точна копія Великий зал Биків і Живописна галерея був виставлений у Великому палаці в Париж, перед тим, як демонструватись з 1983 року в околицях печери (приблизно за 200 м від оригінальної печери), компроміс і спроба створити враження про масштаб і композицію картин для громадськості, не завдаючи шкоди оригіналам. Повний спектр парієтального мистецтва Ласко представлений за декілька кілометрів від місця в Центр доісторичного мистецтва, Le Parc du Thot, де також є живі тварини, що представляють фауну льодовикового періоду. Картини для цього місця були продубльовані тими ж матеріалами, що і оксид заліза, деревне вугілля та охра, які, як вважали, використовувались 19 тисяч років тому. Інші факсиміле Ласко також випускалися протягом багатьох років; Lascaux III - це кочове відтворення, яке з 2012 року дозволило ділитися знаннями про Lascaux у всьому світі. Частина печери була відтворена навколо унікального набору з п'яти точних копій Нефа і Валу і демонструється в різних музеях світу. Lascaux IV - нова копія, яка є частиною Міжнародного центру парієтального мистецтва (CIAP) та інтегрує цифрові технології в дисплей.

Ochroconis lascauxensis

У травні 2018 Ochroconis lascauxensis, вид гриба виду Ascomycota, був офіційно описаний і названий на честь місця його першого появи та ізоляції - печери Ласко. Це випливало з відкриття іншого близького виду Ochroconis anomala, вперше спостерігається всередині печери в 2000. Наступного року серед печерних картин почали з’являтися чорні плями. Офіційного повідомлення про ефект та / або хід спроб лікування ніколи не робилося.

Станом на 2008 рік у печері містилася чорна цвіль. У січні 2008 року влада закрила печеру на три місяці навіть для науковців та консерваторів. Одній особі дозволялося заходити в печеру протягом 20 хвилин раз на тиждень для спостереження за кліматичними умовами. Зараз лише деяким науковим експертам дозволено працювати всередині печери і лише кілька днів на місяць, але зусилля по видаленню цвілі взяли своє, залишивши темні плями та пошкодивши пігменти на стінах. У 2009 році було оголошено: проблема цвілі “стабільна”. У 2011 році гриб, здавалося, відступав після введення додаткової, ще більш суворої програми збереження.

У ЦІАП було порушено дві дослідницькі програми щодо найкращого лікування проблеми, а в печері також є потужна система кліматизації, призначена для зменшення впровадження бактерій.

У своєму осадовому складі дренажний басейн Везере займає четверту частину відділ Дордонь, найпівнічніший регіон Чорного Перигору. Перш ніж приєднатися до річки Дордонь поблизу Лімею, Везер тече в південно-західному напрямку. У центральній точці течія річки позначена низкою меандрів, оточених високими вапняковими скелями, що визначають ландшафт. Вище від цього крутосхилого рельєфу, поблизу Монтіньяка та в околицях Ласко, контури суші значно пом’якшуються; дно долини розширюється, а береги річки втрачають свою крутизну.

Долина Ласко розташована на деякій відстані від основних скупчень прикрашених печер та населених пунктів, більшість з яких були виявлені далі за течією. В околицях села Eyzies-de-Tayac Sireuil є не менше 37 прикрашених печер та притулків, а також ще більша кількість місць проживання верхнього палеоліту, розташованих на відкритому просторі, під навісним укриттям або біля входу в одну з карстових порожнин області. Це найвища концентрація в Західній Європі.

Печера містить майже 6,000 фігур, які можна згрупувати за трьома основними категоріями: тварини, фігури людей та абстрактні знаки. Картини не містять зображень навколишнього пейзажу чи рослинності того часу. Більшість основних зображень були намальовані на стінах із використанням червоного, жовтого та чорного кольорів із складної множини мінеральних пігментів, включаючи сполуки заліза, такі як оксид заліза (охра), гематит та гетит, а також марганцевмісні пігменти. Можливо, було використано і деревне вугілля, але, здавалося б, в міру. На деяких стінах печери колір, можливо, був застосований у вигляді суспензії пігменту як у тваринному жирі, так і в багатих кальцієм підземних водах печінки або глині, що робило фарбу, яку наносили мазком або промокали, а не наносили пензлем. В інших областях колір наносили шляхом розпилення пігментів, продуваючи суміш через трубку. Там, де поверхня гірської породи м’якша, деякі конструкції врізані в камінь. Багато зображень занадто слабкі, щоб їх розрізнити, а інші погіршились повністю.

Більше 900 можна ідентифікувати як тварин, і 605 з них були точно визначені. З цих зображень є 364 картини коней, а також 90 картин оленів. Також представлені велика рогата худоба та зубри, кожен з яких представляє від 4 до 5% зображень. Інші зображення включають сім котів, птахів, ведмедів, носорогів та людей. Немає зображень північних оленів, хоча це було основним джерелом їжі для художників. На стінах також знайдені геометричні зображення.

Найвідоміший розділ печери - Зал биків, де зображені бики, коні та рогачі. Чотири чорні бики, або аурохи, є домінуючими фігурами серед 36 тварин, представлених тут. Один із биків має довжину 5.2 метра - найбільша тварина, виявлена ​​досі в печерному мистецтві. Крім того, бики здаються в русі.

Картина, яку називають "Перехрещеними зубрами", знайдена в палаті, що називається Неф, часто подається як приклад майстерності палеолітичних печерних живописців. Перехрещені задні лапи створюють ілюзію, що один зубр ближче до глядача, ніж інший. Ця візуальна глибина сцени демонструє примітивну форму перспективи, яка була особливо розвиненою на той час.

Інтерпретація

Інтерпретація мистецтва палеоліту дуже ризикована, і на нас впливають наші власні упередження та вірування, як і фактичні дані. Деякі антропологи та історики мистецтва вважають, що картини можуть бути свідченням минулого мисливського успіху або містичним ритуалом для покращення майбутніх мисливських починань. Остання теорія підтверджується накладанням зображень однієї групи тварин у тому самому місці печери, що і інша група тварин, що припускає, що одна область печери була більш успішною для прогнозування рясної мисливської екскурсії.

Застосувавши іконографічний метод аналізу до картин Ласко (вивчаючи положення, напрямок та розмір фігур; організація композиції; техніка малювання; розподіл кольорових площин; дослідження центру зображень), Терес Гіот-Хоударт намагався осмислити символічну функцію тварин, щоб визначити тему кожного зображення і нарешті відновити полотно міфу, проілюстрованого на скельних стінах.

Жюльєн д'Хюй та Жан-Лоїк Ле Келлек показали, що певні кутові або колючі знаки Ласко можуть бути проаналізовані як "зброя" або "рани". Ці ознаки впливають на небезпечних тварин - великих котів, аврохів та бізонів - більше, ніж інші, і можуть бути пояснені страхом перед анімацією зображення. Інша знахідка підтверджує гіпотезу про напівживі зображення. У Ласко зубри, полярні та козероги не представлені поруч. І навпаки, можна відмітити систему зубрів-коней-левів та систему полярних коней-оленів-ведмедів, оскільки ці тварини часто асоціюються. Такий розподіл може показати взаємозв'язок між видами, що зображуються, та їх екологічними умовами. Аврохи та зубри борються один проти одного, а коні та олені дуже соціальні з іншими тваринами. Зубри та леви живуть у відкритих рівнинних районах; аури, олені та ведмеді пов’язані з лісами та болотами; Місце проживання козерогів - скелясті райони, і коні дуже пристосовані до всіх цих районів. Розташування картин Ласко може бути пояснене вірою в реальне життя зображених видів, коли художники намагалися поважати свої реальні умови навколишнього середовища.

Менш відома область зображення, яка називається Утримуватися (Апсида), округла, напівсферична камера, схожа на апсиду в романській базиліці. Він має діаметр приблизно 4.5 метра і покритий на кожній поверхні стіни (включаючи стелю) тисячами переплутаних, перекриваються, гравірованих малюнків. Стеля Апсиди, яка має висоту від 1.6 до 2.7 метрів, виміряну від початкової висоти підлоги, настільки повністю прикрашена такими гравюрами, що вказує на те, що доісторичні люди, які стратили їх спочатку, спорудили для цього риштування.

За словами Девіда Льюїса-Вільямса та Жана Клотта, які обидва вивчали, мабуть, подібне мистецтво жителів сану в Південній Африці, цей тип мистецтва є духовним за своєю суттю, що стосується видінь, переживаних під час ритуального танцю трансу. Ці трансові бачення є функцією людського мозку і тому не залежать від географічного розташування. Найджел Співей, професор класичного мистецтва та археології з Кембриджського університету, далі висловлювався у своїй серії: Як мистецтво створило світ, що точкові та гратчасті візерунки, що перекривають уявні образи тварин, дуже схожі на галюцинації, спровоковані сенсорною депривацією. Далі він постулює, що зв’язок між культурно важливими тваринами та цими галюцинаціями призвів до винаходу зображення, або мистецтва малювання.

Леруа-Гуран вивчав печеру з 60-х років, спостереження за асоціаціями тварин та розподілом видів у печері призвело до розробки структуралістської теорії, яка стверджувала існування справжньої організації графічного простору в святилищах палеоліту. Ця модель базується на подвійності чоловічого / жіночого віку - що особливо можна спостерігати в парах зубрів / коней та полярних сімей / коней - ідентифікованих як за ознаками, так і за уявленнями тварин. Він також визначив постійну еволюцію через чотири послідовні стилі - від ауріньяків до пізньої Магдалини. Андре Леруа-Гуран не опублікував детального аналізу фігур печери. У своїй праці Préhistoire de l'art occidental, опублікованій в 1965 році, він тим не менш запропонував аналіз певних знаків і застосував свою пояснювальну модель для розуміння інших прикрашених печер.

Відкриття печери Ласко після Другої світової війни змінило середовище печери. Видихи відвідувачів 1,200 в день, наявність світла та зміни циркуляції повітря створили ряд проблем. Лишайники та кристали почали з’являтися на стінах в кінці 1950, що призвело до закриття печер у 1963. Це призвело до обмеження доступу до справжніх печер на кілька відвідувачів щотижня, а також до створення реплікальної печери для відвідувачів Ласко. У 2001 влада, яка керувала Ласко, змінила систему кондиціонування, що призвело до регулювання температури та вологості. Коли система була створена, зараження о Fusarium solani, біла цвіль, почала швидко поширюватися по стелі печери та стінах. Вважається, що цвіль була присутнім у ґрунті печери та виявлена ​​роботою торговців, що призвело до розповсюдження грибка, обробленого негашеним вапном. У 2007 році в справжній печері почав поширюватися новий гриб, який створив сірі та чорні плями.

Організований за ініціативою французького Міністерства культури, у м. Києві відбувся міжнародний симпозіум під назвою «Ласко та питання збереження у підземному середовищі». Париж 26 та 27 лютого 2009 р. під головуванням Жана Клотта. Він зібрав майже триста учасників із сімнадцяти країн з метою протистояти дослідженням та інтервенціям, що проводились у печері Ласко з 2001 року, та досвіду, накопиченому в інших країнах у галузі збереження в підземному середовищі. Матеріали цього симпозіуму були опубліковані в 2011 році. Сімдесят чотири фахівці в таких різноманітних галузях, як біологія, біохімія, ботаніка, гідрологія, кліматологія, геологія, механіка рідин, археологія, антропологія, реставрація та консервація, з багатьох країн (France, США, Португалія, Spain, Japanта інші) сприяли цій публікації.

Проблема триває, як і зусилля щодо контролю мікробних та грибкових наростів у печері. Кризи грибкової інфекції призвели до створення Міжнародного наукового комітету з Ласко та до переосмислення того, як і наскільки повинен бути дозволений доступ людини до печер, що містять доісторичне мистецтво.

Офіційні туристичні веб-сайти Ласко

Для отримання додаткової інформації відвідайте офіційний веб-сайт уряду: 

Подивіться відео про Ласко

Повідомлення в Instagram від інших користувачів

Instagram не повернувся 200.

Забронюйте поїздку

Квитки на чудові враження

Якщо ви хочете, щоб ми створили публікацію в блозі про ваше улюблене місце,
будь ласка, повідомте нас про FaceBook
з вашим іменем,
Ваш огляд
та фотографії,
і ми спробуємо додати його найближчим часом

Корисні поради про подорожі - Блог

Корисні поради щодо подорожей

Корисні поради щодо подорожей Перед тим, як поїхати, обов’язково прочитайте ці поради щодо подорожей. Подорожі рясніють головними рішеннями - наприклад, яку країну відвідати, скільки витратити та коли припинити чекати та, нарешті, прийняти це найважливіше рішення, щоб забронювати квитки. Ось декілька простих порад, щоб полегшити вам шлях до наступного […]